Допълнителните цветове са два цвята, които при смесване придават неутрален сив оттенък (при смесване на техните пигменти). Във физиката, 2 хроматични светлини, които дават бяла светлина при смесване, също се наричат допълнителни. 2 от тези цветове образуват странна двойка. Тъй като са близо един до друг, те взаимно се вълнуват колкото е възможно повече и когато се смесят, взаимно се разрушават. Всеки цвят има само един допълнителен цвят. В цветовия кръг Ittena тези цветове са диаметрално един до друг.
Те образуват следните двойки: жълто - виолетово жълто - оранжево - синьо - виолетово оранжево - синьо червено - оранжево - синьо - зелено червено - зелено червено - лилаво - жълто - зелено
Анализирайки заключението, в тези двойки винаги има 3 основни цвята: жълто, червено и синьо:
Жълто - лилаво = жълто - червено и синьо синьо - оранжево = синьо - жълто и червено - зелено = червено - жълто и синьо
Необходимо е да се припомни опитът от раздела на физиката, когато с изключение на един от цветовете на спектъра всички останали, когато са смесени, ще му придадат допълнителен цвят.
Но има и редица други функции. Например, чифт жълто - лилаво представлява не само контраста на допълнителните цветове, но и силен контраст на светлина и тъмнина. Червено-оранжево - синьо-зелено е изключително силен контраст на студено и топло.
Пример за използване на контраст на допълнителни цветове може да служи за работа:
“Мадона на канцлера Ролен” от Ян ван Ейк (1390-1441). "Сейнт Виктор", Пол Сезан
41. Какво представлява едновременният контраст?
Едновременният контраст е явление, при което очите ни, когато възприемат един цвят, незабавно изискват появата на допълнителния й цвят, а ако няма, то едновременно, т.е. Това означава, че законът за цветовата хармония се основава на закона на допълващите се цветове. Едновременните цветове се появяват само като усещане и обективно не съществуват.
Можете да поставите следния опит. Поставете черен квадрат на голяма, ярко оцветена равнина и след това поставете парче хартия върху нея. Ако тази равнина е оцветена в червено, квадратът ще започне да изглежда зелен, а ако е зелен, квадратът ще изглежда червеникав и т.н. според принципа на допълващите се цветове.
Това означава, че всеки цвят в очите на зрителя едновременно генерира и собственото си, и противоположното.
Гьоте: “Едновременният контраст е основното качество на цвета, което прави възможно използването му за естетически цели.
С помощта на определени мерки ефектът от едновременния контраст може да бъде увеличен или елиминиран. Например, ако се добави оранжево към сив квадрат на оранжев фон, едновременният контраст се неутрализира. И ако в сиво, напротив, добавите допълнително към оранжево синьо, тогава едновременният ефект на контраста ще се увеличи.
Пример за това са следните снимки:
"Разкъсване на дрехите на Христос" от Ел Греко (1541-1614) "Нощно кафе" Винсент Ван Гог (1853-1890).
42. Цвят и психология
Разбира се, цветът и психологията са пряко свързани. Изучава се естеството на цвета, включително и от гледна точка на психологията. Психолозите се интересуват от проблемите на влиянието на цветното излъчване върху психиката и състоянието на ума. Символизмът на цвета, неговото субективно възприятие и различни нагласи към него са важни, ключови теми на психолозите, както и експресивния цветен ефект, посочен от Гьоте, като сензорно-морална проява.
Има отделна сфера, затворена в рамките на науката за психологията, наречена психология на цветовото възприятие. Психологията на възприемането на цветовете е способността на човек да възприема, идентифицира и наименува цветовете.
Усещането за цвят зависи от комплекс от физиологични, психологически, културни и социални фактори. Първоначално проучванията за възприемане на цветовете бяха проведени като част от цветовите изследвания. По-късно към проблема се присъединиха етнографи, социолози и психолози.
Психолозите изучават семантиката на цвета и влиянието му върху тялото ни. Йоханес Итен: "Няма съмнение, че цветът оказва огромно влияние върху нас, независимо дали си даваме сметка за това или не."
Дълбокото синьо на морето ни очарова, а същият цвят в стаята ни изглежда страшен и безжизнен, ужасява ни.
Зачервяване на лицето дава гняв и треска, а неговият зеленикав или жълтеникав цвят показва болест.
Нека се опитаме да обясним системата на психологията на цветовото възприятие върху цветя от първи ред. Жълто - най-яркото от всички цветове. При сивото губи това качество. Жълтият е по-материален и по-компактен бял цвят. Жълтата, като най-светлата от хроматични цветове, символизира истината, интелигентността, знанието. Нищо чудно, че сме запознати с израза "Bright Head" от детството. Червено - няма нито жълт, нито синкав оттенък върху цветното колело. Неговата яркост е почти невъзможна за засенчване. Той е изключително непостоянен и лесно променя характера си. В този цвят изгаря топлината на страстната физическа любов. И революционното знаме е доказателство за това. Синьото винаги е пасивно, за разлика от червеното. Но от гледна точка на духовната нематериалност, синьото прави активно впечатление. Синият цвят винаги е студен. Сякаш компресиран и концентриран в себе си. Хората, които имат цветови предпочитания към синьо, имат бледо лице и лоша циркулация на кръвта.
От книгата И. Итена "Изкуство на цветовете":
Ние наричаме два цвята са по избор, ако техните пигменти, когато са смесени, дават неутрален сиво-черен цвят, Във физиката, две хроматични светлини, които, когато са смесени, дават бяла светлина, също се считат за допълващи се. Два допълнителни цвята образуват странна двойка. Те са противоположни един на друг, но се нуждаят един от друг. Намиращи се наблизо, те взаимно се вълнуват с максимална яркост и взаимно разрушават при смесване, образувайки сиво-черен тон, като огън и вода. Всеки цвят има само един цвят, който допълва него. В цветовото колело допълнителните цветове са диаметрално една спрямо друга. Те образуват следните двойки допълнителни цветове:
жълто - лилаво;
жълто-оранжев - синьо-виолетов;
оранжево - синьо;
червено-оранжево - синьо-зелено;
червено - зелено;
червено-виолетово - жълто-зелено;
Ако анализираме тези двойки допълващи се цветове, откриваме, че те винаги съдържат всичките три основни цвята: жълто, червено и синьо:
жълто - лилаво = жълто, червено + синьо;
синьо - оранжево - синьо, жълто + червено;
червено - зелено = червено, жълто + синьо.
Точно както смес от жълто, червено и синьо дава сиво, така и смес от два допълнителни цвята също се превръща в вариант на сиво. Може да се припомни и опитът от секцията „Физика на цветовете“, когато с изключение на един от цветовете на спектъра всички останали цветове, които са смесени, му придават допълнителен цвят. За всеки от цветовете на спектъра сумата на всички останали формира своя допълващ цвят. Физиологично е доказано, че и феноменът на остатъчното изображение и едновременният контраст илюстрират изненадващия и все още необясним фактът, че се появяват в очите ни, когато един или друг цвят се възприема едновременно с друг, балансирайки неговия допълнителен цвят, който в случая на неговото истинско отсъствие е спонтанно генериран в нашия ум. Това явление е много важно за всички, които практически работят с цвят. В раздела "цветова хармония" беше установено, че законът на допълващите се цветове е в основата на хармонията на композицията, защото ако се наблюдава, в очите се създава усещане за пълно равновесие.
Допълнителните цветове, пропорционално на правилното съотношение, придават на продукта статично здрава основа за действие. Освен това всеки цвят остава непроменен по своята интензивност. Впечатленията от допълнителните цветове са идентични с есенцията на самия цвят. Този статистически ефект от ефекта на допълващите се цветове играе особено важна роля при боядисването на стени. Освен това, всяка двойка допълващи се цветове има и други характеристики. Така че, чифт жълто-виолетово е не само контраст на допълващи се цветове, но и силен контраст на светлина и тъмнина. Червено-оранжево - синьо-зелено е не само няколко допълнителни цвята, но в същото време изключително силен контраст на студено и топло.
Червеният и допълнителният зелен цвят са еднакво светли и имат еднаква цветност. За да разберем по-добре елементарната същност на контраста на допълващите се цветове, даваме няколко от следните упражнения.
На фигури 23-28 са представени три двойки допълнителни цветове и техните смеси, позволяващи получаване на сив тон. Цветовата градация на ивиците, образувани чрез смесване на всяка двойка допълнителни цветове, се определя от постепенното увеличаване на количеството на добавения цвят към основния. В този случай в центъра на всеки един от тези редове се появява неутрално сиво, което показва, че тази двойка цветове не е задължителна. Ако това сиво не работи, тогава избраните цветове не са задължителни. Фигура 29 показва състав от червено и зелено и различни модулации, които се появяват при смесване. Фигура 30 е съставена от квадрати, образувани чрез смесване на две двойки допълващи се цветове: оранжево и синьо и червено-оранжево и синьо-зелено.
В много картини, построени върху контрастите на допълващите се цветове, тези цветове се използват не само в действителните им контрастни качества, но и в основата на смеси, които, напротив, служат като средство за тониране. Природата често ни показва подобен цветен микс. Може да се види на стъблата и листата на храстите от червени рози, които все още не са разцъфнали. Тук се смесва червеният цвят на бъдещите рози зелен стъбла и листа, което води до красиви червено-сиви и зелено-сиви оттенъци.
С помощта на два допълнителни цвята можете да получите особено красиви сиви тонове. Старите майстори са постигнали такъв цветово сив тон, например поради факта, че основният цвят е покрит с ивици, противоположни на него, или първият цветен слой е покрит с най-тънкия слой от допълнителен цвят към него.
Пуантилистите постигнаха цветово сив тон по друг начин. Те прилагаха чисти цветове с малки точки един до друг, а появата на действителния сив тон вече се случваше в очите на зрителя.
Примери за използване на контраста на допълващите се цветове са следните снимки: "Мадонският канцлер Ролен" Ян ван Ейк (1 390-1441)Париж, Лувъра; "Цар Соломон се среща с царицата на Сава" в Арецо и работи Пол Сезан "Сен Виктор", Филаделфия, Музей на изкуствата.
От себе си ще добавя:
Когато избираме контрастни цветове в дрехите, трябва да изберем контрастен цветен еквивалент в тон, лекота и насищане. Т.е., ако основният цвят, към който избираме контраст, пастел, тогава контрастът ще бъде обратното от кръга на пастела.
за смесени цветовеизбираме контраст по следния принцип:
1) определяме какви части се състои от нашия цвят, например розово със средна лекота и насищане. Тя има 2 визуални компонента червено плюс бяло. Съответно, контрастът ще бъде чист зелен плюс бяло (така наречения цвят на мента), със същата средна лекота и насищане, т.е. делът на белия цвят трябва да бъде същият.
2) кафяво и бежови цветове образувана от смес от синьо, червено и жълто в различни пропорции. Контрастът за кафяво може да бъде или син, или червен, или жълт в съответната кафява степен на лекота и насищане.
3) маслиновите цветове са оптична смес от жълто и черно. Контрастът за маслините ще бъде лилаво плюс черно в същата пропорция като маслиновото, т.е. цветът на патладжана и черните маслини. С поглед напред, това са основните цветове на есенния подтип "маслини и маслини", който е контрастен тип не само в тон, но и в лекота (светла кожа на маслинен цвят и тъмна коса и очи с цвят на маслини).
Ето една снимка, която вече изложих за смесени цветове, където можете да видите контрастиращи (диаметрално противоположни на този кръг):
Контрастът винаги се избира за основния цвят, а субтоните се прехвърлят непроменени на обратния основен цвят в кръга.
Също така за усъвършенствана употреба, можете да използвате два вида контраст в същото време, ако основният ни цвят е или много светъл или много тъмен. Същият цвят от вида "маслини и маслини" съчетава два вида контраст - допълващи се цветове и светли и тъмни, от есенни контрастиращи цветови видове също е "ебен и слонова кост", "вино и грозде" (всички тези контрасти са вече в появата на тези типове цветове).
дом задача! Обърнете внимание на цветовете с допълнителен контраст за всички любими цветове.
Изцяло.
Седем вида цветови контрасти
Говорим за контрасти, когато, сравняване на двата цвятанамираме между тях различия, Когато тези различия достигнат своите граници, говорим за диаметрален или полярен контраст. Така, опозициите големи, малки, бели, черни, студено-топли в екстремните си прояви са полярни контрасти. Нашите сетива функционират само чрез сравнения. Окото възприема линията толкова дълго, само ако за сравнение има по-къса пред нея, но същата линия се възприема като кратка в сравнение с по-дългата. По същия начин цветните импресии могат да бъдат подобрени или отслабени с други контрастни цветове.
Изучавайки характерните методи за излагане на цвят, можем да заявим наличието на седем вида контрастни проявления. Те са толкова различни в основата си, че всеки от тях трябва да се изучава отделно. Всеки от тези контрасти в своя специален характер и художествено значение, визуално, експресивно и конструктивно действие е толкова уникален и уникален по рода си, че благодарение на тях можем да открием всички основни художествени възможности на цвета.
Гьоте, Безолд, Шеврюл и Хьолцел посочват значението на различните цветови контрасти. Шеврел посвети много работа на "едновременни контрасти". Въпреки това, визуални и оборудвани със съответните упражнения, практическо въведение в изучаването на особената проява на цветови контрасти към днешна дата не съществува. Изследването на цветовите контрасти, направено в тази книга, е съществена част от работата ми върху цвета. Да започнем с малката обява седем вида цветови контрасти :
1. Контрастно съвпадение на цветовете
2. Контраст на светлина и тъмнина
3. Контрастът на студено и топло
4. Контрастни допълващи се цветове
5. Едновременен контраст
6. Контрастна наситеност на цветовете
Контрастно съвпадение на цветовете - най-лесният от всичките седем. Той не прави големи изисквания към цветното зрение, защото неговият може да се демонстрира с всички чисти цветове в най-голяма степен на насищане.
Точно както черно-белите цветове оформят най-силния контраст на светлината и тъмнината, така и жълтите, червените и сините цветове имат най-ясно изразения цветен контраст (фиг.4).
За да проверите това, трябва да имате поне три ярки и достатъчно отдалечени един от друг цвят. Този контраст създава впечатление за разнообразие, сила, решителност. Интензивността на цветовия контраст винаги се намалява, тъй като цветовете, които избираме, се отдалечават от основните три. Така, оранжево, зелено и лилаво в контраста си вече е много по-слаба от жълто, червено и синьо, а ефектът на цветята от третия ред е още по-слабо изразен. Когато всеки цвят е разделен един от друг с черни или бели линии, техният индивидуален характер става по-изразен, а взаимните излъчвания и взаимните влияния по този начин намаляват. Всеки цвят в този случай се проявява, на първо място, в истинската му конкретизация. въпреки че основната група от три цвята на жълто, червено и синьо е най-големият цветен контраст.Въпреки това, всички други чисти цветове несъмнено могат да бъдат представени в серия от силни цветови контрасти (фиг. 6).
Когато яркостта на цвета се промени, цветният контраст придобива много нови изразителни качества (фиг. 7).
Броят на вариациите тук е много голям и съответно броят на техните изразителни възможности е също толкова безкраен. Включването на бяло и черно в палитрата зависи от темата и индивидуалните предпочитания на художника. Както е показано на снимките, свързани с раздела "Цвят и цветен ефект", бял цвят отслабва яркостта на цветовете в съседство и ги прави по-тъмни, черно, напротив, увеличава яркостта им и ги прави по-светли. Следователно, черно и бяло са важни елементи. цветни композиции (Фиг. 5).
За да изпълните тези упражнения, можете да използвате играта на безплатни цветни петна. Този метод на работа обаче може да доведе до опасни последствия. Учениците незабавно започват да се занимават с форми, вместо да изучават действителната сила на цветните петна и тяхното напрежение и да рисуват петна. Въпреки това, такъв цветен модел в този случай става враг на всички изобразителни творчество. За да избегнем това, най-често използваме прости ивици или шахматна мрежа.
В упражнението, показано на фигура 8, където жълтите, червените, сините, белите и черните цветове са дадени по шахматен начин, на ученика се възлага задачата да подреди тези цветове в две посоки, за да развие усещане за цветовото напрежение на петна.
Композицията от фигура 9 се състои от местни цветове с най-висока осветеност, както и от избистрени и затъмнени градации и са включени тук в бяло и черно.
Когато системата от цветови комбинации, показана на Фигура 6, бъде научена, можете бързо да изберете цветове за упражненията от Фигура 10.
Много интересни резултати се получават, ако една от цветовете играе основна роля, а останалите се използват в малки количества - само за да се подчертаят качествата на основния цвят. Като подчертаваме един цвят, ние увеличаваме цялостната изразителност на работата. След всяко геометрично упражнение се препоръчва да се възложат задачи за изпълнение на свободни композиции в съответствие с естеството на този контраст.
В границите на цветовете могат да се решат различни контрастиращи теми. Този контраст дава усещането за специално разнообразие от живот, генерирано от елементарна сила. Тъмните цветове на първия и втория ред винаги предизвикват в нас усещането за първородните космически светли сили и жизнената материя. Затова те са особено добри както за темата на коронацията на Мария, така и за реалистичен натюрморт.
Националното изкуство на различни страни се основава на цветни контрасти., Цветната бродерия, костюми и керамика свидетелстват за естествената радост, която ярки цветове предизвикват. В ранните средновековни ръкописи, украсени с миниатюри, в повечето случаи се използват цветови контрасти различни опциии в по-малка степен в мотивите на духовния ред и в по-голяма степен - с цел да се създаде радостна декоративна пъстрота.
Цветните контрасти често могат да бъдат открити в стъклописи, особено в ранните, където тяхната елементарна сила надделява над пластичните форми на архитектурата. Стефан Лохнер, Фра Анджелико, Ботичели и други художници изграждат картините си, използвайки предимно принципа на цветовото контрастиране.
Може би най-забележителният пример за проявлението на семантичния произход на тези контрастни отношения е работата "Възкресението Христово" на Грюневалд, защото тук те предават усещането за някаква универсална универсална изразителност.
На снимката Ботичели "Позицията в ковчега" цветовите контрасти, върху които е построена картината, дават възможност на художника да покаже вълнуващото величие на тази сцена. Неговата обща цветова схема символизира космически значимия момент на това световно събитие.
Трябва да се признае, че изразителните възможности на всеки отделен цветен контраст могат да се проявят по различни начини. С тяхна помощ човек може да изрази бързото забавление, дълбоката скръб, земното право и космическата универсалност. Редица съвременни художници, като например Матис, Мондриан, Пикасо, Кандински, Легер и Миро, много често работеха с контрасти на цветовите отношения. Особено Матис, който е написал много натюрморти и фигури, използвайки разнообразието и силата на този контраст. Добър пример тук може да служи като женски портрет "Amber Necklace", написан в чисти тонове - червен, жълт, зелен, син, червен и лилав, бял и черен. Тези комбинации му служеха като експресивна характеристика на младо, живо и интелигентно същество. Художниците от групата Blue Rider - Кандински, Франц Марк и Август Мак в ранните периоди на творчеството са работили почти изключително върху цветовите контрасти. От огромен брой възможни примери подбрах следните произведения: "Църквата в Ефес" в Апокалипсиса на Сен Север, XI век, Париж, Националната библиотека; "Коронацията на Мария" Е. Шаронтон, XV век, Villeneuve-les-Avignon;
"Разходка на първия май" от "най-богатия йерархичен ред на херцога на Бери" Полета на Лимбург, 1410, Шантийи, Музей Конде;
"Композиция 1928" на Пит Мондриан, Колекция Марта Стам.
Допълнително четене на контрасти в книгата на N.N. Волкова "