يُطلق على الكتابة الصوتية أيضًا اسم أداة وتفهم هذا الأسلوب الأسلوبي مثل: تكرار الصوت في اللغة الأدبية ، مما يعزز لحنها وإحساسها بالاختلاف.
في كثير من الأحيان ، في إبداعات فنية، zokrema في الشعر ، priyomi المؤلفين المنتصرين ، لتعزيز التنوع الصوتي للترويج.
المبدأ ، الذي يرتكز عليه تعزيز الترويج الترويجي الصوتي ، بسيط.
يكمن جوهر اليوغا في حقيقة أنه من الضروري التقاط كلمات صوت الغناء zabarvlennya. اعتمادًا على حقيقة أن الأصوات (الأصوات والأصوات) تتكرر ، ترى التغيير والسجع.
ما هو التغيير
Aliteration هو جهاز أسلوبي خاص ، يعتمد على الأصوات الصوتية المتكررة.
Shurkhіt سيارة جديدة على طريق بتروفيتش السريع.
(تعديل في [w])
Nastane لا شيء. تجول لمدة شهر
بعيدًا قبو السماء ،
أنا العندليب بالقرب من الأشجار الداكنة
ابدأ الغناء بصوت عالٍ.
(إيه إس بوشكين)
الصوت المتكرر في الصف الأول يقلد صافرة الرياح الباردة. في صف آخر ، غالبًا ما يُسمع الصوت [w] ، والذي أصنعه في القارئ عند حفيف الثلج.
تطبيق التعديلات على الأدب
بمساعدة الاستقالة ، يمكن للمرء أن يفهم آيات الشعراء الأغنياء.
على سبيل المثال ، في عمل المؤلف الكلاسيكي الشهير أ.ز.بوشكين ، تثير المناورة الاحترام لأصوات الكلمات. يغني كلمات navmisno vikoristovuє بنفس الأصوات ، مما يخلق تأثيرًا خاصًا:
انتفخت نيفا وزأرت ،
مرجل يصرخ ويحوم.
على غرار الزنبق المجنح ،
Vagayuchis ، أدخل Lalla Rook.
غالبًا ما تميز يو يو ماياكوفسكي ببراعته الفنية ، مما أعطى نصوصه حيوية خاصة:
باي ، طبل!
طبل ، طبل!
باربي!
بارباني!
طبل!
رسمت خريطة الحياة اليومية ،
سحق farba من القوارير ؛
لقد عرضت الهلام على الأطباق
منجل شوك المحيط.
Asonance للصوت [أ].
سرير أزرق ،
غرزة في جديلة:
من لا يعرف ليوبوتشكا؟
انا احب ان اعرفك
(إيه إل بارتو)
في هذا المؤخرة ، تتكرر الأصوات [ذ].
يمكن العثور على معظم السجع في الفولكلور وآيات المؤلفين الآخرين. في هذه المرتبة ، يعوض المؤلفون عن ضيق الوقت.
ينتشر العشب عبر المروج.
أي نوع من العشب ، يا له من قشعريرة!
فضل ليرمونتوف الأسلوب الشعبي في العرض الترويجي للبطل المجهول في معركة بورودينو:
فوشكا لدينا على ماكيفتسي ،
نقطات من الجروح تضيء الانسجام
أنا فوكس بلو بلايز -
الفرنسيون هنا.
يمكن لبعض التجاهات بين القراء استدعاء أغاني الجمعيات. لذلك ، على سبيل المثال ، في آيات مارشاك:
وستذهب إلى الغابة البعيدة والبرية ،
رائحة كحول موراشينيم تشبه رائحة الأرض الجافة
أستطيع أن أرى القليل من "a-y": أوه ، لا تضيع في برية الغابة.
كما ترون ، في أعقاب التصويب ، لا يلعب التفرد دورًا مستقلاً ؛
الرنة في الأدب
السكون نادر الحدوث في أشكال الشعر والنثر.
لذلك ، على سبيل المثال ، في قصة "The Dawns Here are Quiet ..." B. Vasiliev ، الانتصار المنتصر في [o] ، يفاقم القلق والمأساة الظاهرين:
"تم قطع فاسكوف عبر القلب على مرأى من هذا zіthannya. آه ، جمدك أحدب ، تشي هل لديك قوة الحزن على الحدبة بداخلك؟
كما تُسمع الروايات في القصص الخيالية والأقوال والأغاني الشعبية:
ميلي ، إميليا ، هو يومك.
في tsimu prislіv'ї є asonance - يتكرر الصوت [e].
توضيح الإيقاع
يتم تعيين نغمة Priyomi vikoristannya إلينا أمام ميزات النطق والصوت للأصوات ودورها في تأثيرات الصوت. تضمن الصوتيات "الغنائية" للأصوات المكانة المركزية ودور اللانكا الداعم في تشكيل اللحن وإيقاع الفيلم. الأصوات الصوتية ، وخاصة الأصوات الطرقية ، تخلق إيقاع الشعر. Ale، assonance يمكن أن يوضح إيقاع الروهو الذي يصوره النص. لذلك ، في شعر ب. باسترناك "Dzerkalo" من الممكن الكشف عن السجع ، الذي يتخلله ، والذي لا يظهر معناه.
في الآسن ISP أر أنا ets أناعام لكنش قبل أقبل أقبل لكن حول,
قبل أ عام لكن ets أناتول ومستقيم
دور طليعة zhkoyu مع لكن د ، في بوريل طليعة مزج لكن نظام التشغيل ،
حتى يعيش goydalok عقد طليعة.
تي أم ح طليعة النوم vr أكورونا لكن chku في طليعة الهواء ق لكن أيام أنار
صغير طليعةالعاشر. هناك قد
العدسات على العشب تدمر الحديقة الأمامية ،
هناك يقرأ الكتاب تون.
الصف الأول به نغمة باجاتورا-رازون مع قرع وغير عارٍ أ حتى نهاية الصف مشادة من ثلاثة كا : الطاسات كا كاكاحول / كا spodіvaetsya … .
تجدر الإشارة إلى أنه عند الارتباط بتقليل الأصوات الصامتة في اللغة الروسية ، فإن الأهم من ذلك هو قبول الأصوات الإيقاعية ؛ لم يعد بإمكان غير العاري (krim of the top voed pidyom U، I، Y) توسيع التوكيدات الطرقية.
في صف آخر ، يستمر الموضوع وينتهي بالكلمة كا عاملكن etsأنا أشرح ما هو التسلسل كله كل شيء يقع اللوم على البولا في القضاء على تلف التول السويدي الهش في حالة الرياح المفتوحة ، ويمكن جعل الضرر قويًا وواضحًا من أجل التعويض عن الألغاز المباشرة حول الرياح المفتوحة. بكل احترام ، يوجد هنا عدد كبير من الأشخاص غير العراة أ يشكل إيقاع حافة وامضة باهتة من التول فيرنكا ، وهو الأمر الأكثر أهمية للشاعر: مثل هذا الإيقاع لمدة عام يوحِّد الفرنج في منتصف الحجر مع حركة الناسور المهيب الذي لا يقاس من ورقة فرانك في الحديقة خلف النافذة الذي يرمز إلى المكالمة. بكل احترام ، هنا وبعيدًا ، "تنعكس" التصريحات من صف إلى آخر ، تجري بين الصفوف ؛ لذا فإن وحدة الإيقاع بين الدولي والداخلي: الذي نراه في المرآة هو الذي يعلو.
فقط اقرأ صفًا آخر ، يمكن للقارئ أن يُظهر صداقة لروما منضدة الزينة - على التوالي ، الذي يؤطر المزدوج وصورة المساحة الداخلية للغرفة. كلمة مستقيم ، كما تراه روما ، من الممكن ، لمساعدة عقل القارئ الغريب ، أن هذا الفضاء الداخلي منظم هندسيًا بخطوط وأشكال منتظمة: منضدة الزينة أنا vikno z تول - مستطيلات كوب - كولو. البيرة في الصف الثالث ، من الواضح تمامًا أن السجع استمر حول لا تستمر فقط ، بل أدخل في خط أزرق واضح مع السكون أ. ياكشو أ من غموض "الوميض" العاري ، إذن حول ربما سنضربها أكثر من ذلك بقليل. Asonance على حول على الفور من أجل إيقاع الصف الثالث على إيقاع الطبول حول/(أ) – حول أ ́ حول ́ أ ́ ( أ ) ، رتيبة على الإيقاع والسجع ، الذي trivaє على أ .
الصف الرابع ينتهي بالكلمة منضدة الزينة مثل الآن أنا بالفعل أكرر ، وهو تأطير chotirivirsh ، وثالوث روما منضدة الزينة - على التوالي – منضدة الزينة . انطلاقا من نفس الكلمة ، هناك سلسلة أخرى من الترانيم التي تتخللها سلسلة من الإيقاعات. حول і أ . والآن ، يوحي لنا صف من الأضواء أنه في هذا المزاج المعين ، فإن الصدى يوضح إيقاع أشجار الصنوبر. كما ترى ، تهتز الرائحة الكريهة في نفس الوقت بصوت رتيب إيقاعي. صوت Michuli tsey في الصف الثالث ، لكنهم ما زالوا لم يتعرفوا على اليوغا ، لم يتم تسمية شظايا الصنوبر ، التي تم تقديمها في حقل سبرينياتيا.
رنين خلق الإيقاع للوصول إلى التردد الطبيعي ؛ صوت توضيحي إيقاعي غني بشكل أسرع.
توضيح الصوت. تتبع الصوت
من بين التصاريح التوضيحية الصوتية ، فإن أكثرها وضوحًا ووضوحًا هو ميراث الصوت. يظهر المؤخرة النموذجية لتتبع الصوت الساطع في طعوم I.A. كريلوف "الفيل والصلصال". يتم توضيح نباح الكلب من خلال اثنين في وقت واحد مع صفوف طويلة من الطبول لكن .
Poachivshi سلو نلكن, ن في ن أ ن يوغا لي رلكنتيسيا
انا لكنأنا ر ب ، أنا غني لكن ر ب ، أنا أتخلى لكنتيسيا -
نحن سوف رلكناعلى واسفل رفي د ر لكنكو معه!
……………………………………
في ر ر طليعة- ر عني د يوشكا في د أ ر ,
ح ر يا اعرف بدون د ر لكنكي
يستطيع ص حول صلكنلديك ب مجانا ل ب і أنا قبل في.
صديد قبللكنال نفسه جي خسيس أنار ذل بلكن قبل تا:
« لكنعشر موس قبل أ! دبليو نلكنال ، أوه نلكنج ل ب نلكن,
ماذا او ما للكنالبريد على s ل حول نلكن!
ليس من الممكن ، vtim ، لا نعني ، أنه من خلال تمديد سلسلة النبيذ ، فإن عددًا قليلاً من صفوف التغييرات (تظهر الأحرف المقابلة) ، يشارك deyakі منهم في الرسم التوضيحي لحاء ذلك القافية المجاورة .
جمعيات الصوت التوضيح
في كثير من الأحيان يتم استخدامه لتوضيح السجع المنتصر ، كما نسميه بعناية الترابطية. تكشف الامتدادات الواسعة لمصطلح "رمزية الصوت" عن تمايز غير كافٍ ، في لمحة ، مظاهر مجهولة الهوية ، والتي تراكمت في بعض الساعات القديمة الكثير من الغموض ، والشرح ، والسؤال ، والتعليق على أولئك الذين يدخلون على حساب رؤوسنا. مصطلح "الصوتيات" ، الذي أصبح شائعًا في عصرنا ، له أيضًا تاريخه وأتباعه وخصومه. المصطلح الثالث ، المستخدم لشرح الأساس الفسيولوجي للظاهرة ، كما أود أن أصفها ، هو "الحس المواكب". يتم تفسير فهم Tse بشكل أكثر غموضًا. ربما يكون جوهر المشكلة ، لسبب ما ، أن هذه الظاهرة اعتبرها خلفاء مختلف التخصصات العلمية ، الذين يعملون على المعلومات ، ويظهرون أنظمة مصطلحات مختلفة. لذلك ، في عدد من المساعدين من علم النفس الطبي ، يتم تقديم الحس المواكب باعتباره شذوذًا في spriyattya ، حيث يسيطر على عدد قليل من الأشخاص ، مثل "معاناتهم" ، بحيث ينتنون الحروف السوداء والبيضاء بالألوان (بسبب ارتباطها بالأصوات من فيلم) أو شموا ضوضاء عند تلقي أصوات ؛ في الإنترنت ، المصطلح قاتم على مرض الطبيب. يشرح علماء الفسيولوجيا العصبية هذه الظاهرة بالقرب من توسع مراكز الدماغ ، الأمر الذي سيضمن أنواع مختلفةالمعلومات (الصوت والصوت).
Лінгвісти, особливо фонетисти, сприймають синестезію як щось само собою зрозуміле, оскільки людська мова - це постійне співвіднесення рухових артикуляторних відчуттів зі слуховими, і первинне налаштування, узгодження діяльності артикуляційно-кінестетичних відчуттів з даними слухових рецепторів відбувається в слухових рецепторах.
S.V. شرح فورونين بطريقة معقدة طريقة ZIS - كلمات توضيحية صوتية - بإرث الجهاز المتحرك ، علاوة على ذلك ، نظر إلى تراث الكائنات الحية. على سبيل المثال ، بعد أن ورثت إيماءة محاكاة عاطفي للاستقالة ، بعد أخذ النبيذ في الاعتبار (واقتراح فكرة Ch. داروين) ، أدى ذلك إلى شعوب مختلفةالتواء الشفتين ، الذي أصبح أساس لغة الشفة الإنجليزية [w] ، والتي يوجد لها الكثير من الكلمات التوضيحية الصوتية ، والتي تسمى غير مقبولة ، وهي vіdshtovhuє. من المهم عدم التجسس على هذه الفكرة بملاحظة خاصة: في wiguk باللغة الروسية "U-u!" الطفل lakayut أو شنق غير راضين ، البادئة ص- يعني بعيدًا: تمتص ، اشرب ؛ روه الفحم - مضيق ، تجذر ؛ يسمع هذا الصوت في الجذور التي تحمل معنى العمق ، الثقل - العمق ، الأفضلية ، الممارسة. على غرار الصوت في أعقاب التصويب بطريقة مختلفة ، فإن هذه القيمة ليست مثل الأغنية ، ولكنها نفس الشيء كلمات أوكريمي، وفي الأدب الفني هناك حول السياق من المعاني التصويرية وحول التكرار ، الذي يحترم نفسه ، يجعل عتبة spriynyattya.
بحث علم النفس اللغوي من قبل A.P. Zhuravlov. تطبيقًا على كتب A.P. يوضح جدول Zhuravlyov نتائج الاختبارات اللغوية النفسية ، والتي تحدد الفروق بين أصوات mov وصوت الأصوات ، من جانب ، والجانب الآخر ، من الجانب الآخر. في vihovannі chitacha ، في іnpretatsії ، أنشئ كل ساعة من الدرس ، من المهم عمل طاولات. Mayuchi على uvazі metu تقلل من عتبة الحساسية لدى القارئ عند صوت الشعر ، فنحن نتحدث عن تحليل دوسيفيد للأعمال الأدبية.
يعد التعبير عن الأصوات أهم تغيير في شكل الرنان (rota) ، بحيث يتم تحويل الفضاء. ليس من المستغرب أن يتم نقل مسافات البصر بالسجع. حتى في البلاغة القديمة ، كان التفكير في الإحساس بالاتساع والانفتاح على الفضاء ، كما لو كان ينقل الصوت [أ]: عندما يتم التعبير عنه ، يفتح الفم على مصراعيه ، وتنسحب اللغة قليلاً إلى الخلف ولا ترتفع ، ويمتلئ الفضاء فم فارغمجانا. م. يطلق لومونوسوف على هذا الصوت المهيب ، فلننظفه ، ونشعه ، وربط هذا الصوت بإحساس بالفضاء ، والحرية. غالبًا ما يُرى Asonance على [a] في السياقات ، حيث يوجد امتداد كبير من vzagali (عدم التمايز) ، أو مساحة واسعة من العالم الأفقي.
في الجزء العلوي من صف "الخريف الذهبي" B. Pasternak
زالي ، زالي ، زالي ، زالي
V'yaziv، ash، osik ... ([sin])
نتحدث عن الامتداد الكبير معجمًا ونحويًا وصوتيًا. رؤية urochistost والرحابة ، صفوف F.I. Tyutchev حول عاصفة رعدية ، في جلد بعض أصوات iamb chotyristopic ، تظهر صدمتان [أ]:
... إذا كان الربيع هو أول غرام طليعةم
ياك بي zhvaviy أناسيا تا إيغور لكنأنا،
غروه طليعةتكوين صداقات في السماء الزرقاء طليعةم.
متجهم أنار ارتفع لكنانت شاب
المحور د طليعةزديك نسيم شربوا ليطير ...
لكن - الصوت الأكثر شيوعًا للغة الروسية ، لذلك غالبًا ما يكون هذا التكرار بمثابة رماد متباين للأغنيات الأخرى ؛ في tsimu ط قيمة vіdtinki لكن تصبح واضحة.
صوت [س] نفس النداءات من على مرأى من الامتداد الكبير ، بيرة بالقرب من العالم الرأسي. إلى ذلك ، السكون على طليعة في الصفوف من vіrsha F.I. من الواضح أن Tyutcheva يتفاعل مع السجع لكن في وصف الرعد هذا المجلس. ضخامة تحرك الفيل المهيب في قتال I.A. يتم تقديم Krylova على عكس المنخفض والصغير
انظر ، أنت بالفعل أجش و طليعةن الهوية الخاصة يور
انا لكنأنا أتصل بك ليس مباشرة لكنه ...
على الاطلاق virazno asonance على طليعة يمكن للمرء أن يرى كائنات عمودية في أعمال مؤلفين مختلفين:
- يو ص طليعةالمزيد كارييسكوي ، الصيادين المحبين ، يتربصون في الكهف ،
- متجر طليعةالآخرين طليعةسرعان ما تحطمت الأحلام من قبل gilts و tіnnyu
- Vx طليعةد її زاسلين هن على في طليعةلو شارد u zvivah
- أفخم ، كن طليعة vnikom سكيلتا روسلين.
(إيه. بوشكين)
في حالة عاطفية طليعة على النقيض من tezh لكن : الجديد لديه القليل من النور والفرح ، ثم المزيد من الأهمية والعظمة والجرأة.
اتساع معنى الصوت [y] - المبالغة في حركة جهاز التعبير: الشركة الفارغة مغطاة بشفاه متعرجة ، واللغة تنحرف للخلف ونيبي براني لأسفل. من أجل ذلك ، يقوم الصوت بسلسلة من التكرارات هناك ، حيث من الضروري خلق إحساس عميق بالعمق والتباين مع الصوت الداخلي: عند الصورة الصوتية لدومي على الريح
العاصمة أماه العاصمة Mіy، hvilya for hvilya ... (F.I. Tyutchev "Hvilya I thought");
ركن في مناطق بوني سيبيريا في د… (إيه. بوشكين);
…إلخ في آخر في zhno في pirali vgol في ب أوزان السلالة ... (إيه. بوشكين)إلخ.
يتجلى التباين العاطفي مع الصوت ، على سبيل المثال ، في التناقضات المتناقضة في و على لكن في الصف الأول من أغنية "Spring Thunder" F.I. تيوتشيف:
إل يو bl يو عواصف رعدية في // ُخمارة أ عام لكن لو م و انا …
فقط في الصف الأول ، عاصفة رعدية ، لتقليد تروش لاكاو ، ولكن بعيدًا ، تظهر البوديا كأنها متفائلة بالكامل ، متذمرة من السماء السوداء والسجع على في لا يوجد مكان آخر.
اصوات І і ه - Vuzki ، مساحة الرنان عند الحد الأدنى їх vimovі ؛ جدير بالملاحظة بشكل خاص على حشرات المن "الفضاء" طليعة і لكن على سبيل المثال ، صف الجلد:
... هتشي rce تي هالنوم ، bezbr هتشي زينوم طليعةيكرر،
Zd هلانهاء هلا ، ر لكنم للبساطة طليعةيكرر...
(FI Tyutchev)
Asonance على І ، كقاعدة عامة ، zustrichaetsya في الصفوف ، ماذا نتحدث عن عدد كبير أو طول شيء ما. غالبًا ما كان يستهدف مؤخرة الصف A. بوشكين:
البحرية الرومانية І Teln سذ ، قديم І nn سالعاشر،
Vіdminno لـ І nn سد ، دل І nn سد ، دل І nn سالعاشر،
الأخلاق І Teln سالسنة ال І nn سالعاشر،
بدون أناقة Іتشيسك іاللفات س.
القارئ المحترم يحترم أن الجلد في هذه الصفوف قد يكون قرعيًا І є "الظل": غير عارية і أو س، مضاعفة العداء الشرس.
"Antiasonance"
قد يُظهر Porivnyann مع صدى be-yakim الفرق بين "anti-asonance" - "سلسلة" أصوات الإيقاع على الكرسي الفرعي. لذلك يبدو أنه من قطعة خبز rechenni І.A. بونينا "على متن قارب شخص آخر":
http://prometheus.kai.ru/mif_r.htm.
Voronin S.V.أساسيات علم الصوتيات. ص 76-77.
Zhuravlov O.P.المعنى الصوتي. L. ، 1974 ؛ Zhuravlov O.P.الصوت جيد. رأي. الثاني ، مراجعة. هذا الرجل. م ، 1991.
Lomonosov M.V.خيار أكثر إبداعًا. م ؛ ، 1952. T. 7. S. 211.
(Vіd الاب. Assonance - spіvzvuchya)
أي مصطلح ، للأسف ، له معنيان.
يُطلق على Asonance أيضًا أحد أنواع القوافي المختلفة ، ويكرر الأصوات الصوتية في النسيج العلوي. سيتم النظر إلى Asonance كظاهرة رومانية في المقالة حول روما. وهنا يتعلق الأمر بالسجع ، مثل آية الطفل السليمة.
على غرار التغيير ، يعمل assonance كأداة أسلوبية تعزز التعبير عن الفيلم العاطفي. التأثير الجمالي للسجع يقلب التغيير. وليس هؤلاء shchob alіteratsіya Bula girshoy للسجاع. إنه مجرد أن الفخاخ تتشابك بشكل أوثق وراء التغيير ، والذي يكون مشروطًا بالسبب الموضوعي. تحتوي أصواتنا الصوتية المنقولة على عدد أقل من الأصوات الصوتية ، حتى وإن كان صوتها أقل من خُمس الأصوات الصوتية. لهذا الصوت من المهم رؤية صوت الصوت في صوت الصوت ، كرر بواسطة الأذن. يمكن مقارنة تأثير السكون بتأثير حجر باهظ الثمن:
يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة -
بلا نهاية ، بدون حافة mriya!
حاجز
نعسان ، ضوء ، ساعة!
عند الثعلب تحت قدميه سقط الجبل.
زابولوتسكي
تعتبر الروائح شائعة بشكل خاص في الشعر الشعبي وفي أبيات المؤلفين البيض ، لكن الرائحة الكريهة تعوض بشكل طبيعي عن طبيعة القافية في النهار:
ينتشر العشب عبر المروج.
أي نوع من العشب ، يا له من قشعريرة!
أسفل الأم على طول نهر الفولز ،
على نطاق واسع ...
عنصر أسلوبي Qiu الشعبي ابتكره ليرمونتوف ببراعة في عرض ترويجي لجندي قديم ، البطل المجهول في معركة بورودينو:
فوشكا لدينا على ماكيفتسي ،
نقطات من الجروح تضيء الانسجام
أنا فوكس بلو بلايز -
الفرنسيون هنا.
ترسم الأسونات الكلمات إلى معنى واحد و vuzol عاطفي. محور الياك ، على سبيل المثال ، لتنفيذ "الموضوع الموسيقي" لصفارات الإنذار M. Zabolotsky:
أولا نمت صفارة الإنذار:
"بالنسبة لي ، بان أوديسيوس!
أقبلك دون قيد أو شرط
حبي المجتهد! "
وعد ثروة أخرى:
"بالنسبة لي ، صانع السفن ، بالنسبة لي!" ...
والثالث أعلن النسيان
أنا كوب من النبيذ:
"غني - وأنت تعرف الشفاء
في أحضان حلم ساحر!
بينما يغني ، متبعًا الترتيب الفني ، أسفار فريدة من نوعها ، ثم تكون الصور اللفظية أكثر اختلافًا ، يتم قبولها كتدرج ، مما يقوي رد فعل تشي نافباكي النموذجي ، والذي يظهر الفظاعة الفائقة للأحاسيس. أسرار سحر فولوديا ، على سبيل المثال ، أ.بلوك:
في الحانات ، في بروفولكس ، في زفيفاخ.
صيدلية نيش ستريت ليختار ...
زنوف عندك ... الذل والشر والراديوم.
يمكن إثارة بعض التجاذبات من قبل تلك الجمعيات وغيرها من الجمعيات المحددة. في صفوف س.مارشاك:
وستذهب إلى الغابة البعيدة والبرية ،
رائحة كحول موراشينيم تشبه رائحة الأرض الجافة
ترى الأذن "a-y" سميكة: أوه ، لا تضيع في برية الغابة. أبو الرنان في آية فت "زوزوليا":
قمم منحنى Pishni ،
ملياء في عصير الربيع.
هنا بعيدًا
نيبي تشوتشي: كو كو.
كما يتضح من التطبيقات ، فإن الصفة لا تلعب دورًا مستقلًا ، بل تلعب دورًا: تكمن الرائحة الكريهة في طبيعة تجربة الشاعر.
شروط أخرى على الموقع
Verlibre (تاريخ وطبيعة يوغو)
Verlibre - tse يكون نصًا ، يبدو وكأنه آية ، مما يعطيها تشابهًا مع الآية. كل يوم لا نفهم الآية المحررة ، لكننا سنجعلها أدق. يمكن للآية الحرة المعينة الأكثر دقة (حقيقية حقًا ، فوق الدنيوية) أن تعيد إحياء جميع القوى الموجودة تحت علامة الطرح. من خلاله ، يمكنك إحضار الآية الحرة إلى أداء العفو.
التنافر على vіdmіnu asonanіvі vіdomy في القواميس تحت معنى واحد. هذا المصطلح ، الذي يستخدم لاسم مثل هذا الاسم ، بطريقة يتم فيها تزيين أصوات الإيقاع بأصوات دون سرعة الصوت ، على رنين الريمي ، وهو سبر أصوات الإيقاع أكثر أهمية.
استعارة لفي عقل واسع - سواء كانت كلمة تشي فيراز ، تعتاد عليها بمعنى رمزي: عام للعيش ، ساعة للطيران ، إثبات ضميرك ، أو її استيقظ بشكل سيئ. من الواضح أنه في نظام النص الشعري الذي ينتن هناك معاني أخرى.
قد لا يقتصر معنى الحس على الكلمات فحسب ، بل على الأصوات. Mozhlivіst tsіlespryamovano يبث على الناس ، على emots للمساعدة في كلمات الغناء ، هذه الصياغة معروفة على نطاق واسع. Deyakі їх zdatnі viklіkati yak pevnі emotsії ، аlе pіdsvіdomo priymayutsya і дікі الصور.
يرجى الاطلاع على الإمكانات الممتعة لأصوات اللغة البشرية - هذا هو اسم الصوتيات ، والذي تم إنشاؤه بواسطة أصوات المستودعات الترابطية والحروف التي تنقلها. يتم فك Tsi بصوت صوت إحساس Dazhel ، عنف وضوح وضوح نبل المؤخرة ، ليتم نقله ، ونقله إلى il prinamni ، والصوت ، والسبر ، والصوت من Assotski "، الملل -" H "، الصراخ -" I "، العبوس -" U "، إلخ).
على سبيل المثال ، يُنظر إلى الصوت [r] على أنه ديناميكي وجريء ومذكر ؛ الأصوات [p] و [b] - مثل صلبة ، أرضية ورائعة ؛ [ل] و [ن] - مثل النساء ، والرئتين ، أقل. لوحظ أن الصوت [o] يتواءم مع ضرر النعومة والاسترخاء ، ويلهم الدفء العاطفي (t-o-o-lsty k-o-o-t). الأهم من ذلك هي الأصوات [أ] و [هـ] في اللغة المستخدمة للتحدث مرتبطة بالنبرة العاطفية. ولا عجب أن ينتصر هذا التأثير باعتراف الشاعر بيسنيار. ومحور الصوت [و] يتواءم مع غضب شيء كئيب ، غير معقول ، يهتز بالمثل وفي شكل عدد كبير من الأصوات ، خاصة الهسهسة. لقد أثبت علماء النفس أن وجود تشي أكثر أهمية في كلمات الصوت [i] يدعو إلى غضب بعض الصغار ، وبعض التقلبات ببساطة غير ذات أهمية.
تم إجراء تجربة أصلية: تم تقديم شكلين متطابقين للأطفال والكبار ، لكنهما يختلفان من حيث الحجم ، وهما تماثيل مجردة مصنوعة من الورق المقوى. لقد تقدموا عليهم ، ما يسمى "بوم" منهم ، إنشاءات - "بوم". ثم طلب من آخرهم تسمية "نيم" منهم ، و "بوم" منهم. تم تغيير أكثر من 80٪ ، لذلك فإن الرقم الصغير يسمى "نيم" ، والرقم الكبير يسمى "بوم". وبالمثل ، تم تقديم تماثيل صغيرة بأسمائها "li" و "lau". لذلك من نافلة القول أن النتيجة بهذه الطريقة لا لبس فيها: "تشي" صغيرة ، و "لاو" كبيرة.
أساس الصوتيات المناسبة لعبارة الإعلان هو اللحن وصحة البنية الصوتية للرسالة الإعلانية. استعان تسي بمساعدة الكلمات المنتصرة ، حيث يتم تبجيل أصوات الدلالات ، على غرار الرسالة الإعلانية سيئة السمعة.
يوصى بشدة بالتغلب على الإعلانات بكلمات بسيطة. الرائحة الكريهة للفينيل هي الأولى والأكثر وضوحًا التي تنقل حيوية مستودع الصوت إلى الكائن الذي يظهر ، أو إلى المظهر. على سبيل المثال ، في كلمة "ضوء" وميض [l] واختراق [i] ينقل فكرة عدم وجود مساحة ، وخفة ، ودقة. في كلمة "tovstiy" ، فإن vashke أصم [r] والجولة [o] تخلق شكلًا رقيقًا وحجميًا للكائن.
بمساعدة حل سليم بعيد ، يمكن نقل الشعار كفكرة عالمية ، وإعطاء pіdsvіdomu orієntuvannya في فئة السلع ، sposіb і status vykoristannya Goods. فمثلا:
فرشاة أسنان "أكوافريش" ؛ للتنظيف من القرب - للتنظيف من الرأس. Poednannya (h، st، ts i sk) - أصوات الفرشاة لساعة تنظيف الأسنان.
اشرب "ميرندا": مذاق فيبوه. (Vzr، v i vk) - نقل فكرة الاهتزاز.
يعطي الغناء على "i" و "o" عفوية وخفة لنص الرسالة الإعلانية ، بالقرب من المفهوم الرائع للتمثيل على المستوى المعجمي - "الخفة" ، "الخفة" ، "الحرية":
ما [س] تكمن في [a] sn [o] vі z [a] zd [a] nі [o] butiESSO؟ الراحة [o] stv [a] و k [a] mf [o] rt عند x [a] dbi ، [a] chuttyas [a] b [o] di i l [o] gk [a] sti ..؟ ليس فقط. ما [o] b p [an "a] t [a] [o] ثقافة ECCO ، وليس [a] bx [a] dim [a] n [a] pr [o] b [a] v [a] t qiu [o] vzuttya n [a] sobi ("ESSO").
التنفيس على الهسهسة والصفير في المؤخرة يخلق صورة صوتية للحركة الناعمة للسيارة ، والتي ترتبط بالحركات الرشيقة للمرأة ، وهي علامات أسلوبية على طراز السيارة الجديد ، المستأجرة للجمهور من أجل الليل:
لا [أجهزة الكمبيوتر] أوه ، لذا لا [t "h"] єrkuє [f] en [s] tvennot ، مثل mu [shs] koi [s "] tyum (" Toyota ").
المواساة
- (Vid الاب. Assonance - الصوت)
1) أحد أنواع الكتابة الصوتية (div. sound write): تكرار مختلف للآية (أكثر - نثرًا) لنفس الأصوات الصوتية ، مما يعزز تنوع الحركة الفنية.
تشي أنا تجول vzdovzh vulits galaslivih ،
تشي أنا أدخل معبد الأغنياء ،
Siju l mіzh yunakіv bozhevіlnyh ،
أستسلم لأحلامي.
كما. بوشكين
2) الغجر غير دقيق ، حيث تسمع الأصوات ، لكن الأصوات لا تفلت (العظمة - العظمة ؛ الحق - شكودا). كرر ذلك.
مسرد المصطلحات الأدبية. 2012
تعجب من الارتباك والمرادفات ومعنى الكلمة وما هو التوافق في القواميس والموسوعات والمستندات:
- المواساة من الموسوعة الأدبية:
ط- التكرار في الآية نفس الصوت يبدو مثلاً. "في الليل بدون ضحكة ، يخطئ الفيروس" ؛ II - روما ، dezbіgayutsya فقط - المواساة من القاموس الموسوعي العظيم:
(الرنين الفرنسي - spіvzvuchchya) الأصوات الصوتية spіvzvuchchya (إيقاع مهم) ، خاصة في القافية غير الدقيقة ("العظمة - skhamenusya" ، "sum - osya"). في… - المواساة من موسوعة راديان العظمى ، جنون البقر:
(الفرنسية Assonance ، lat. Assono - أنا أعبر) ، 1) التكرار في صف ، مقاطع ، عبارات من نفس الأصوات الأصوات. 2) روما غير دقيقة ، spivvuchcha ... - المواساة في القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون:
(بالفرنسية ، svvvvzvuchcha) - هكذا يطلق عليها virshuvanni rіd nepovnї rimi ، حيث تتناغم بصوت واحد ، ولكنها غير مناسبة. في كثير من الأحيان ... - المواساة
[نوع من السكون الفرنسي] 1) السبر ؛ 2) يحتوي الشعر على قافية غير دقيقة ، حيث يوجد صوت أقل (على سبيل المثال ، النمو الزائد - ...) - المواساة في القاموس الموسوعي:
а، с. | مثال على السكون: التهديف ... - المواساة في القاموس الموسوعي:
ACCOHAHC، -a، m. (خاص). صحة الأصوات الصوتية. الثاني إضافة. asonance ، -a ، -a. أسونانس روما ... - المواساة من القاموس الموسوعي الروسي العظيم:
الغناء (الغناء الفرنسي - الصوت) ، صوت الأصوات (في الغالب قرع) ، خاصة في القافية غير الدقيقة ("العظمة - skhamenusya" ، "sum - osya"). ... - المواساة في موسوعة Brockhaus و Efron:
(بالفرنسية ، svvvvzvuchcha) - هكذا يطلق عليها virshuvanni rіd nepovnї rimi ، حيث تتناغم بصوت واحد ، ولكنها غير مناسبة. في كثير من الأحيان ... - المواساة في النموذج الجديد المُبرَز لـ Zaliznyak:
asona "ns، asona" ns، asona "ns، asona" nsiv، asona "nsu، asona" nsam، asona "ns، asona" ns، asona "nsom، asona" nsami، asona "nse، ... - المواساة مسرد المصطلحات اللغوية:
(السكون الفرنسي - الصوت). صوت الأصوات في روما وتكرار نفس الصوت يبدو كجهاز أسلوبي. بعد أن سجلت هدفًا ، ... - المواساة في المعجم الجديد للكلمات الأجنبية:
(الرنين الفرنسي) 1) استقبال آلات الحركة الشعرية: تكرار صوت أو مجموعة من الأصوات ؛ 2) روما غير مستوية ، بناءً على تشابه الإيقاع ... - المواساة في معجم الفيروسات الأجنبية:
[الأب. السجع] 1. استقبال آلات الحركة الشعرية: تكرار تشي صوت المجموعة الصوتية ؛ 2. روما متفاوتة ، بناءً على تشابه أصوات الإيقاع ... - المواساة في مفردات المرادفات باللغة الروسية:
روما ، ... - المواساة في قاموس New Tlumach-word-work الخاص بـ Efremova:
م 1) تكرار نفس الأصوات في صف ، ستروفيس ، عبارات (في آية). 2) روما غير دقيقة ، حيث لا توجد أصوات قرعية ... - المواساة في مسرد اللغة الروسية لوباتين:
ason'ans ، ... - المواساة في قاموس الهجاء الروسي الجديد:
السجع ... - المواساة في قاموس التدقيق الإملائي:
ason'ans ، ... - المواساة في مسرد الروسي أوزيجوف:
صوت الاصوات ... - المواساة في قاموس ديلي داكن ، ويكيبيديا:
(رنين فرنسي - صوت) ، صوت أصوات (قرع مهم) ، خاصة في القافية غير الدقيقة ("العظمة - سأتغير" ، "مجموع - سأغرق"). في… - المواساة في قاموس تلوماخ الروسي أوشاكوف:
السجع ، م (الاب السجع) (كتاب). 1. سلامة. 2. روما غير المسبوقة ، حيث يتم إلقاء الأصوات فقط ، ولكن الأصوات غير المناسبة (مضاءة) ، ... - المواساة في قاموس افرايم تلوماخ:
السجع م. 2) روما غير دقيقة ، فقط الصدمات تصطدم بها ... - المواساة في القاموس الجديد للروسية Efremova:
م. 2. روما لا تصدق ، على أساس ... - المواساة في قاموس التوماخ الحديث العظيم للغة الروسية:
م. 2. نيبوفنا ...